#6. La nuova età della gelatina
La pratica fotografica fra massificazione e virtuosismo
Girl looking in a rock pool (Ragazzina che scruta nell’acqua tra le rocce), 1900, stampa fotografica da negativo ripreso con apparecchio Kodak No. 1, National Media Museum, CC
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Il procedimento di ripresa al collodio rimase dominante fino agli anni Settanta, quando si imposero le lastre “secche” alla gelatina prodotte secondo il metodo prospettato da Richard L. Maddox. Negli anni successivi, le emulsioni alla gelatina furono adottate anche per la stampa; in formule via via più sensibili, sono rimaste lo standard della fotografia analogica per tutto il Novecento e fino ai nostri giorni.
I nuovi supporti, pronti per l’uso, decretarono il definitivo passaggio della fotografia nell’alveo della grande industria. Alla scomparsa della figura del protofotografo, avvezzo a preparare da sé i propri materiali, corrispose la democratizzazione della tecnica fotografica, ormai alla portata di chiunque potesse acquistare un apparecchio da ripresa. Nel 1888, Kodak commercializzò la prima No. 1 pensata specificamente per il fotografo amatoriale, che doveva solo puntarla verso il soggetto e scattare (“You Press the Button, We Do the Rest”): il rullo veniva poi inviato alla ditta che si occupava dello sviluppo e della stampa.
L’accessibilità ad un numero sempre più ampio di dilettanti contribuì alla diffusione di nuovi generi e forme più spontanee di fotografia. Sull’altro versante, questi sviluppi spinsero i fotografi che rivendicavano il potenziale artistico della fotografia a distinguersi attraverso tecniche raffinate e una studiata costruzione dell’immagine in linea con la tradizione pittorica. Coerentemente, nell’età del pittorialismo ebbero massima diffusione anche i procedimenti non-argentici, che valorizzavano le abilità manuali e il virtuosismo del fotografo con ambizioni d’arte.
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I nuovi materiali Le applicazioni sempre più diffuse della fotografia incentivarono la ricerca di soluzioni che potessero eguagliare l’ottima resa del procedimento al collodio e al contempo sopperire alle relative difficoltà d’uso; alla necessità di preparare manualmente e sul momento i materiali fotosensibili, si aggiungevano infatti i rischi connessi alla manipolazione di solventi (alcool ed etere) che richiedevano numerose cautele, specialmente al chiuso. Leggi di più |
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Le tecniche di stampa In contrasto con l’assoluto trionfo dei negativi asciutti alla gelatina, nel periodo aperto dalla rivoluzione tecnologica degli anni ‘70-’80 si registrò una forte compresenza di diverse tecniche di stampa. Leggi di più |
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Il pittorialismo La produzione di massa dei fotografi amatoriali e degli studi fotografici commerciali ben presto fu percepita come una minaccia alla fotografia in quanto espressione puramente artistica. In Europa e in America si diffusero movimenti fotografici che reclamavamo l’inclusione della fotografia tra le belle arti, mettendola alla pari con la pittura e il disegno. Leggi di più |
Per approfondire
Lorenzo Scaramella, Fotografia. Storia e riconoscimento dei procedimenti fotografici, Roma 1999
Floriano Menapace, Storia documentaria della fotografia nelle città di Trento e Rovereto (1839-1915), in Una storia per immagini. La fotografia come bene culturale, a cura di Floriano Menapace, Trento 1996 (“Beni Artistici e Storici del Trentino. Quaderni”, 3), pp. 23-51
Notburga Siller, Das Fotoatelier Waldmüller in Bozen. Ein Bestand aus dem Archiv des Amts für Film und Medien, Bozen = L’atelier Waldmüller di Bolzano. Un fondo dell'archivio dell'Ufficio Film e media di Bolzano, in Frauenbilder: historische Fotographien = Signora fotograf(i)a: collezioni storiche. Tirol-Südtirol/Alto Adige-Trentino, a cura di Martin Kofler, Katia Malatesta, Lienz [etc.] 2019, pp. 82-96
Risorse online
Lorenzo Scaramella, I viraggi, lorenzoscaramella.it, 2019, visto il 5 maggio 2020
https://www.lorenzoscaramella.it/2019/09/03/i-viraggi/
Si suggerisce la visione del video del George Eastman Museum "The Gelatin Silver Process" - Photographic Processes- Chapter 10 of 12
13/04/2020